Cours de composition musicale (Anton Reicha)

Traktat Kurs kompozycji / Cours de composition musicale Antona Reichy wydany w r. 1818. Tłumaczenie polskie: dr hab. Zbigniew Naliwajek, prof. UW, red. dr Katarzyna Naliwajek. Dostępny jest online i do pobrania w PDF z portalu "Traktaty muzyczne - Narodowy Instytut Fryderyka Chopina".

Wprowadzenie do traktatu: dr Katarzyna Naliwajek.

Spis treści

Część pierwsza

O dźwiękach i interwałach, s. 3 – Klasyfikacja interwałów, s. 4 – Tablica interwałów z ich przewrotami, s. 6 – O akordach, s. 7 – Klasyfikacja akordów, s. 8  – O przewrotach akordów, s. 11  – Tablica akordów z ich przewrotami, s. 12 – Uwagi o półkadencjach i kadencjach doskonałych, s. 13 – Formuła półkadencji, s. 13 – Formuła kadencji doskonałych, s. 13 – Formuła kadencji zwodniczych, s. 14 – O basie, s. 15 – Ważna uwaga o kwarcie czystej w relacji do basu, s. 16 – O łączeniu trójdźwięków, s. 21 – O pozycji akordów albo dystrybucji dźwięków między różnymi głosami, s. 26 – O prowadzeniu głosów, s. 28 – O przygotowaniu i rozwiązaniu akordów dysonansowych, s. 32   –   O progresjach septymowych, s. 39   –   Dalszy ciąg o przygotowywaniu i rozwiązywaniu akordów dysonansowych, s. 44 – Uwagi o dźwiękach, które w akordach można zdwajać lub   pomijać, s. 46 – O modulacjach, s. 48 – Ważna uwaga o czasie trwania akordów pośrednich służących do przechodzenia z jednej tonacji do drugiej, s. 53 – O tonacjach paralelnych, s. 54 – Ogólne uwagi o modulacjach, s. 59 – O modulacjach lub o przejściach enharmonicznych, s. 63.

Część druga

O dźwiękach nieakordowych w harmonii, czyli takich, które nie liczą się w akordach, s. 69   –   Klasyfikacja dźwięków nieakordowych, s. 71 – O dźwiękach przejściowych, s. 72 – O małych nutach i nutach smaku, s. 85 – O synkopach, s. 90 – O opóźnieniach i prolongacjach, s. 94 – O nucie pedałowej, s. 109   –   O antycypacjach, s. 114 – Sposób na pożyteczne ćwiczenie przy użyciu dźwięków nieakordowych, s. 115 – O akordach figurowanych, s. 124 – Uwaga o sposobie szukania basu i harmonii dla danej melodii, s. 129 – Uwaga o sposobie towarzyszenia harmonią danego basu bez konieczności jego cyfrowania, z dwunastoma przykładami, s. 129 – Uwaga o metodzie owocnej analizy utworu z punktu widzenia harmonii, s. 131 – O oktawach i kwintach zakazanych i tych, które w praktyce są tolerowane, s. 132 – O relacjach fałszywych , s. 143 – Uwagi o wyjątkach w rozwiązywaniu akordów dysonansowych, s. 145 – O akordach dysonansowych po trójdźwięku, s. 148 – Inne uwagi o kadencjach, s.150 – O łączeniu akordów w tej samej skali, s. 154 – Melodia z akompaniamentem akordów wyłącznie w tej samej skali jako przykład odnoszący się do poprzedniego rozdziału, s. 158 – Uwagi o regule oktawy, s. 164 – O jasności w harmonii, s. 164 – O sposobie wskazywania harmonii za pomocą cyfr umieszczanych nad linią basu, s. 166.

Część trzecia

O tworzeniu układów harmonicznych, s. 178 – Spis zawierający pięćdziesiąt przykładów układów albo progresji harmonicznych, s. 186 – O różnicy między muzyką ścisłą i muzyką swobodną, s. 191 – O imitacjach, s. 193 – O harmonii na dwa głosy, s. 195 – O harmonii na trzy głosy, s. 200 – O harmonii na cztery głosy, s. 202 – O harmonii na pięć głosów, s, 204 – O harmonii na 6, 7 i 8 głosów, s. 208 – Imitacja harmonii na więcej niż pięć głosów, s. 216 – O sposobie opracowania harmonii na orkiestrę, s. 222 – Sposób traktowania instrumentów dętych solowych, s. 224 – Sposób traktowania instrumentów dętych w grupie, s. 236 – Łączenie dwóch grup orkiestrowych albo różne sposoby łączenia grupy instrumentów dętych z grupą instrumentów smyczkowych, s. 241 – Sposób opracowywania harmonii dwugłosowej na dwie grupy orkiestry, s. 241 – Sposób opracowywania harmonii trzygłosowej na dwie połączone grupy, s. 242 – Sposób opracowywania harmonii czterogłosowej na dwie połączone grupy orkiestrowe, s. 244 – O instrumentach hałaśliwych, s. 250 – O użyciu unisono w orkiestrze, s. 251 – Uwagi o różnych instrumentach wchodzących w skład orkiestry, s. 252   –   Skale instrumentów smyczkowych, s. 252 – Skala instrumentów dętych, s. 254 – O kilku instrumentach używanych w muzyce wojskowej, s. 260 – Skale głosów w chórach, s. 262 – Fuga analizowana pod kątem harmonii, s. 263. Ten utwór służy jako przykład owocnej metody analizowania utworów muzycznych wskazanej na s. 131.