Versuch einer Anleitung zur Composition (Heinrich Christoph Koch)
Traktat O nauczaniu kompozycji / Versuch einer Anleitung zur Composition autorstwa Heinricha Christoph Kocha wydany w r. 1782. Polskie tłumaczenie: dr hab. Paweł Piszczatowski, prof. UW, red.dr hab. Alina Mądry, prof. UAM.
Dostępny jest online i do pobrania w PDF z portalu "Traktaty muzyczne - Narodowy Instytut Fryderyka Chopina".
Wprowadzenie do traktatu, autorstwa dr hab. Aliny Mądry, prof. UAM
Spis treści
(Na podstawie wstępu do polskiego tłumaczenia)
Sekcja pierwsza
O harmonicznych połączeniach dźwięków jako takich
Dział pierwszy
O dźwiękach i tonacjach w ogóle
- Rozdział pierwszy – O pochodzeniu dźwięków i tonacji
- Rozdział drugi – O porównywaniu dźwięków
Dział drugi
O łączeniu dźwięków w akordy
- Rozdział pierwszy – O konsonujących połączeniach dźwięków
- Rozdział drugi – O dysonujących połączeniach dźwięków
- Podrozdział pierwszy – O trójdźwiękach dysonujących
- Podrozdział drugi – O akordzie septymowym i jego przewrotach
- Podrozdział trzeci – O akordzie nonowym
- Podrozdział czwarty – O akordzie undecymowym
- Podrozdział piąty – O akordzie tercdecymowym
- Rozdział trzeci – O oznaczeniach akordów harmonicznych
Dział trzeci
O przejrzystości kompozycji albo o właściwym użyciu akordów i ich interwałów
- Rozdział pierwszy – O następstwie konsonansów
- Podrozdział pierwszy – O następstwie konsonansów doskonałych
- Podrozdział drugi – O następstwie konsonansów niedoskonałych
- Rozdział drugi – O następstwie dysonansów
- Podrozdział pierwszy – O następstwie kwarty czystej w akordzie sekstkwartowym
- Podrozdział drugi – O następstwie kwinty zwiększonej i kwarty zmniejszonej przy zastosowaniu trójdźwięku zwiększonego i jego przewrotów
- Podrozdział trzeci – O następstwie kwinty zwiększonej i kwarty zmniejszonej przy użyciu trójdźwięku zwiększonego oraz jego przewrotów
- Podrozdział czwarty – O następstwie seksty zwiększonej
- Podrozdział piąty – O następstwie akordu septymowego i jego przewrotów
- Podrozdział szósty – O następstwie nony
- Podrozdział siódmy – O następstwie undecymy
- Podrozdział ósmy – O następstwie tercdecymy
- Aneks
- O kilku innych jeszcze stosowanych w praktyce sposobach następstwa dysonansów
- Rozdział trzeci – O prawidłowym zastosowaniu nut pobocznych
- Podrozdział pierwszy – O nutach przejściowych
- Podrozdział drugi – O nutach zamiennych
Sekcja druga
O kontrapunkcie
Dział pierwszy,
w którym zawarte zostaną pewne reguły i zasady ogólne, a do tworzenia kontrapunktu niezbędne
Dział drugi
O fakturze dwugłosowej
- Rozdział pierwszy – O kontrapunkcie równym w dwugłosie
- Podrozdział pierwszy – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą głosu podstawowego w kontrapunkcie równym
- Podrozdział drugi – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą głosu górnego w kontrapunkcie równym
- Rozdział drugi – O kontrapunkcie zmiennym w dwugłosie
- Podrozdział pierwszy – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą głosu podstawowego w kontrapunkcie zmiennym
- Podrozdział drugi – O akompaniamencie cantus firmus za pomocą głosu górnego w kontrapunkcie zmiennym
- Rozdział trzeci – O kontrapunkcie mieszanym
- Podrozdział pierwszy – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą głosu podstawowego w kontrapunkcie mieszanym
- Podrozdział drugi – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą głosu górnego w kontrapunkcie mieszanym
Dział trzeci
O fakturze trzygłosowej
- Rozdział pierwszy – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą dwóch głosów w kontrapunkcie równym
- Rozdział drugi – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą dwóch głosów w kontrapunkcie zmiennym
- Rozdział trzeci – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą dwóch głosów w kontrapunkcie mieszanym
Dział czwarty
O fakturze czterogłosowej
- Rozdział pierwszy – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą trzech głosów w kontrapunkcie równym
- Rozdział drugi – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą trzech głosów w kontrapunkcie zmiennym
- Rozdział trzeci – O akompaniowaniu cantus firmus za pomocą trzech głosów w kontrapunkcie mieszanym
- Aneks
- O podwójnym kontrapunkcie w oktawie